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在傲慢与偏见里，为什么贝内特的女儿不能继承财产，而凯瑟琳夫人的女儿却可以？

因为2113当时贝纳特夫妇在结婚的时候就已经5261约定了如果丈夫死亡会给妻子4102和女儿一定的钱，他们当时认1653为一定会有儿子的，所以没有考虑很多。而凯瑟琳夫人本身出自大家，就有一定的遗产，她在结婚的时候可能已经事先约定了遗产的继承问题。

限定继承权简单地说，就是限定了不应许家族中的女人继承大量的财产，只能继承很小的一部分。如果家族中有子嗣则可以传承给子嗣。如果没有就必须传给远房有子嗣的亲戚。 发明专利注册首选集群智慧云企服https://www.jiqunzhihui.net/

限定继承法的历史 集群智慧云企服https://www.jiqunzhihui.net/

英国古老的土地法要到了《傲慢与偏见》出版半个多世纪后才发生了变化。19世纪中叶英国法律经历了一个重大变革时代，1866年正式宣布废除了名义上的土地的国王所有制，私人占有的土地获得了完整的所有权，很多封建义务得以被废除。即使是限定继承地产也逐渐允许经过一定程序后自由继承。

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不过在法律上完全废除这些古老的分类，却是要到1925年的财产法律改革，地产全部改为一般可继承地产，取消限嗣继承地产、终生地产等分类，地产进行统一登记，这样《傲慢与偏见》里别扭的财产继承现象才从英国社会完全消失。

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你这个实在可以写成一篇学术了。首先说一下班家的女儿们为什么不能继承的财产。这是根据英国从中世纪开始的限男嗣继承法而来，即最初的父家长把核心家产给与长子，规定这一家产只能由长子的男性继承人(male heir)继承；如长子没有男嗣而去世，则核心家产转由第二子继承；如第二子仍然没有男嗣而去世，则核心家产转由第三子继承，如所有儿子均未留下男嗣，只有女儿，则核心家产由旁系男性继承。限男嗣继承的限制永久有效，换言之，无论历经多少世代，只要家族中存在男性继承人，则核心家产必须由男性继承。因此，班内特家的不动产只能由柯林斯继承。其实女儿们不能继承的只是班内特先生的核心家产即浪博恩庄园，并非存款、债券等动产，但不幸的是班内特先生没有什么现金存款和收入可以留给女儿们。其次，为什么凯瑟琳夫人的女儿可以继承家产。这又涉及到英国继承制度中的其他形式，即一般限嗣继承法（请注意它与限男嗣继承的区别），简单地说这种继承制度是以长子继承家产为主轴，但其余子女也有继承权。也就是说德-包尔小姐的祖上，最初的封建家主德-包尔公爵为自己的家产设定的是一般限嗣继承制而非限男嗣继承制。这一点傲慢与偏见中凯瑟琳-德-包尔夫人自己曾提及：“我实在看不出有什么理由不让自己的女儿们来继承财产，却要给别人。刘威斯-德-包尔家里就觉得没有这样做的必要。”所以说，幸运的德-包尔小姐一方面要感谢自己的祖爷爷前卫大度，不落男嗣继承的窠臼，另一方面也要感谢自己的爸妈没有生出儿子，使得她变成天然的唯一的家产继承人。最后再说明一点，在中世纪封建时代，封建主家族的贵族头衔、社会地位、政治方面的权势和利益都是以其经济实力，也即地产作为基础的。如果地产被分割，家族经济实力将被削弱。皮之不存，毛将焉附？其所拥有的权势、地位和利益就会受到巨大损失。所以一直至18、19世纪，英国传承下来的继承制度都是以限男嗣继承制为主。因此唐顿庄园中也是此种情况。矮油，看在我这么辛苦查资料和码字的份儿上，你一定要采纳哦！！！ 集群智慧云企服，企业服务好帮手！https://www.jiqunzhihui.net/

在与偏见里，为什么贝内特儿不能继承财产，而琳夫人的女儿却可以，原因在于：当时特夫妇在结婚的时候就已经约定了如果丈夫死亡会给妻子和女儿一定的钱，他们当时认为一定会有儿子的，所以没有考虑很多。而凯瑟琳夫人本身出自大家，就有一定的遗产，她在结婚的时候可能已经事先约定了遗产的继承问题。《傲慢与偏见》是根据简·奥斯汀同名小说改编，由乔·怀特执导，黛博拉·莫盖茨编剧，凯拉·奈特利、马修·麦克费登、唐纳德·萨瑟兰等主演的一部爱情电影。影片讲述了出生小地主家庭的伊丽莎白·贝内特和她的四个姐妹，母亲贝内特太太整天操心着为女儿物色称心如意的丈夫。 ISO体系认证办理首选集群智慧云企服https://www.jiqunzhihui.net/

我目前最喜欢的小说就是《傲慢与偏见，奥斯汀用她幽默的真实的写法感染读者，太崇拜她了！这是《傲慢与偏见》的东西，http://baike.baidu.com/view/40337.html?wtp=tt奥斯汀的东西http://baike.baidu.com/view/42009.htm有部电影叫做《成为简奥斯汀》好看！是介绍她的，你可以在56或土豆里找找看～！

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【生平简·奥斯汀（1775年12月16日～1817年7月18日）英国女小。生于乡村小蒂文顿，父亲地教区牧师。奥斯汀没有上过正规学校，但受到较好的家庭教育，主要教材就是父亲的文学藏书。奥斯汀一家爱读流行小说，多半是庸俗的消遣品。她少女时期的习作就是对这类流行小说的滑稽模仿，这样就形成了她作品中嘲讽的基调。她20岁左右开始写作，共发表了6部长篇小说。1811年出版的《理智与情感》是她的处女作，随后又接连发表了《傲慢与偏见》（1813）、《曼斯菲尔德花园》（1814）和《爱玛》（1815）。《诺桑觉寺》（又名《诺桑觉修道院》）和《劝导》（1818）是在她去世后第二年发表的，并署上了作者真名。奥斯汀终身未婚，家道小康。由于居住在乡村小镇，接触到的是中小地主、牧师等人物以及他们恬静、舒适的生活环境，因此她的作品里没有重大的社会矛盾。她以女性特有的细致入微的观察力，真实地描绘了她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。她的作品格调轻松诙谐，富有喜剧性冲突，深受读者欢迎。从18世纪末到19世纪初，庸俗无聊的“感伤小说”和“哥特小说”充斥英国文坛，而奥斯汀的小说破旧立新，一反常规地展现了当时尚未受到资本主义工业革命冲击的英国乡村中产阶级的日常生活和田园风光。她的作品往往通过喜剧性的场面嘲讽人们的愚蠢、自私、势利和盲目自信等可鄙可笑的弱点。奥斯汀的小说出现在19世纪初叶，一扫风行一时的假浪漫主义潮流，继承和发展了英国18世纪优秀的现实主义传统，为19世纪现实主义小说的高潮做了准备。虽然其作品反映的广度和深度有限，但她的作品如“两寸牙雕”，从一个小窗口中窥视到整个社会形态和人情世故，对改变当时小说创作中的庸俗风气起了好的作用，在英国小说的发展史上有承上启下的意义，被誉为地位“可与莎士比亚平起平坐”的作家。

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提到的becoming jane，估计一般P&P的FAN都会去看，无非把简往伊丽沙白上套，表兄约翰自然就成了达西的，电影通篇又把P&P式的爱情故事给抄了一遍,索然无味。当然不能否认P&P的写作肯定是融入了作者自己的生活经验,原型肯定是有的。不过粗浅地研究一下奥斯汀的生平，你会发现达西的原型其实是她自己。。。当然这只是我个人的猜想，不过也是有根据的，感兴趣的话再交流吧。