生死场版权-关于名著的改编

关于名著的改编

名著改编热方兴未艾。看待名著改编现象待经典今应该亦步亦趋，还是应借助现代技行大胆创新与改革？名著改编如何把握分寸？记者就此问题采访了有关专家学者。是什么导致改编热如今充斥荧屏与舞台的“名著改编热”为何愈演愈烈？文学界和影视界的专家学者存在不同意见。执导电视剧《啼笑姻缘》的著名导演黄蜀芹认为，名著相继被搬上荧屏，说明名著有其独特的魅力。电视剧比文学、电影等艺术形式更容易使名著得到传播，也可以使名著更好地传承下去。但复旦大学中文系教授汪涌豪尖锐地指出，名著改编之所以会成为一股热潮，是因为目前缺少优秀的原创作品。编剧纷纷把目光投向名著，恰恰说明当下文艺工作者进取心的丧失和创作力的贫乏。中山大学中文系黄伟宗教授则认为，改编之风盛行，是影视作品市场需要越来越大的结果。根据最近一份民意调查显示，超过60%的观众认为，经济利益驱动和“跟风”是近年来出现“经典著作改编热”的主要原因。忠于原著还是创新改编名著最大的挑战在于如何妥善处理忠于原著和自由发挥这一对矛盾关系。接受记者采访的人士大多认为，改编就是用影视或者舞台的手段对原作进行再创作，既不能照搬，又必须使原著的精髓不变。中国社科院文学研究所研究员孟繁华认为，经典的改编要适度，尤其是原著中作者的基本价值观不应该丢。孟繁华称，近年来经典改编最成功的当属《生死场》，原小说中散淡的情节被改编成了激烈的戏剧冲突，看后令人震撼。戏剧评论家叶廷芳对借经典之力大胆创新的做法给予了肯定。他称，再美的东西看1000遍也会使人厌倦，只有多样性才能推动艺术的发展，任何古代名家和现代大家都没有让后人永远仿效的理由。著名诗人成坚也认为，改编关键要神到，在保证主要故事和主题思想不变的前提下，细节、结构甚至人物性格都可以根据观众口味调节。武汉大学秦志希教授认为，通俗小说如金庸和张恨水的作品改编自由度较大，古典名著中《西游记》又比《水浒》和《红楼梦》改编自由度要大一些。改编者在不触犯众怒的情况下，有更多自由发挥的空间。有争议并不是坏事如何使经典迎合民众口味和市场需要成了当前困扰经典改编的问题。改编者难免顾此失彼，因此，很多观众和学者对名著改编热表示担忧，尤其是改编自戏剧和短篇小说的影视剧最受争议。《日出》和《雷雨》等原先都是两三个小时的话剧，改编成一部20多集的电视剧，不可能不对原作进行稀释。老舍之子、作家舒乙在谈到由老舍著作改编的电视剧《我这一辈子》时，就感觉“如同在一杯酒里掺进去九杯水，失去了原汁原味”。最近电视版《阿Q的故事》中阿Q、孔乙己的女儿、革命者夏瑜三角恋爱的情节，也引来不少非议。对此，曾经主演电影《阿Q正传》的著名演员严顺开表示：“如果真的把整个故事框架都颠覆了，何必还要取一个经典的名字！”而电视版阿Q的扮演者陶泽如则认为，电视剧强调可看性，鲁迅br/>-娱论改编还是瞎编把文学名著改编成影视剧是件好事，既可以解决当前影视圈的“剧本荒”，又可向广大读者宣传、普及名著，扩大名著影响，甚至可节省一笔购买版权的资金，真可谓一举数得。可近些年由名著改编成的影视剧虽然很多，但真正给人留下深刻印象的却寥寥无几。美国导演伍迪·艾伦说：“把名著搬上银幕，最忌讳生搬硬套!”现在的“戏说”之风所以盛行，哪怕遭口诛笔伐、怨声载道也乐此不疲，其缘由无非是个“利”字。以为这样做能搞笑，刺激观众，提高收视率，实现票房价值。只要能获取高收益，便不惜将“改编”弄成“瞎编”。于是，在荧屏上我们看到了阿Q与孔乙己的女儿、豆腐西施杨二嫂、鲁妈、小尼姑及革命者夏瑜间纠缠不清的多角恋爱，贾宝玉骑自行车与身着泳装正打网球的林妹妹一见钟情，高衙内搂着高俅大唱“世上只有爸爸好”等荒诞之极的场面。亏得吴承恩、曹雪芹、鲁迅等大师早已作古，要是活着非得把鼻子气歪了不可。依笔者看，这些瞎编者就像一个五音不全的人唱卡拉OK，拿人家的歌词谱自家曲子，到最后干脆歌词也成自家的了，结果非驴非马。奉劝那些胡编滥造成瘾的改编者，与其费尽心思鼓捣些文不对题且贻笑大方的“垃圾”，倒不如多深入火热的现实生活，去创作些群众喜闻乐见的作品。要知道，有生命力的影视剧毕竟靠的不是如此篡改、拼凑。改编与瞎编虽一字之差，却谬之千里!

这个不太清楚，到是知道戴望舒对萧红的死挺有感慨的，写了一首诗：《肖红墓畔口占》：走六小时寂寞的长途，到你头边放一束红山茶，我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。

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