版权法公平竞争权-商标注册权和版权的区别是什

商标注册权和版权的区别是什么

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第一，保护2113的对象不同。著作权保护的是供5261人们欣赏、学习和阅读的作品，4102如小说等；商标权保护的是用1653于区别不同生产经营者和不同商品的商品和服务标记，如海尔等商标。第二，保护的条件和要求不同。《著作权法》可以保护两部主题相同的作品，只要这些作品具有独创性。但《商标法》不会保护在同一种或同一类商品上的两个相同的商标。第三，权利产生方式不同。著作权通常自动产生，不必经过任何登记或审查程序；商标则必须依法由国家特定的行政机关进行审查后授予合法申请人。

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（1）原始权利产生的不同著作权在同其他大多数国家，都是者的作品创作完成之后，即依法自动产生，而不需要经过任何主管机关的审查批准。而商标权在我国实行的是注册在先原则，只有经过最先申请注册并获主管机关的审查核准后，才能取得商标专用权。（2）保护的对象和范围不同著作权的对象是作者所创的文学、艺术和科学作品，是有形资产。其作品包括以下形式：文学作品；口述作品；音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品；美术、摄影作品；工程设计、产品设计图纸及其说明；地图、示意图等图形作品；计算机软件；法律、行政法规规定的其他作品。对著作权的保护范围是指这些作品的发表权，修改权，保护作品完整权，使用权和获得报酬权。而商标权的对象是以文字，图形或者其组合构成的注册商标，属无形资产。对商标权的保护范围以核准注册的商标核定使用的商品为限。（3）保护的目的不同著作权保护的是在文学，艺术和科学方面所创作的作品和与此相关的权益。其目的在于鼓励有益于社会的作品创作和传播，促进社会主义文化和科学事业的发展和繁荣。商标权保护的商标，是具有区别商品或服务来源的显著特征的标志。保护的目的是为了促进生产者保证商品质量和维护商标信誉，以保障消费者的利益，促进社会主义商品经济的发展和公平竞争。（4）国家主管机关和适用法律不同我国《著作权法》（2001年10月27日第一次修订版）是管理著作权的基本法律。国家版权局是主管全国著作权的管理工作。我国《商标法》（2001年10月27日第二次修订版）是管理商标的基本法律。国家工商行政管理局商标局是主管全国商标注册和管理的工作。（5）时效性不同我国《著作权法》规定，作者的署名权，修改权，保护作品完整权的保护期不受限制。公民作品的发表权，使用权和获得报酬权的保护期为作者终生及其死亡后50年；如果是合作者作品，截止于最后死亡的作者死亡后50年。法人或非法人单位的作品，著作权（署名权除外）由法人或非法人单位享有的职务作品，其发表权，使用权和获得报酬权的保护期为50年。电影，电视，录像和摄影作品的发表权，使用权和获得报酬权的保护期为50年。作品自创立完成后50年内未发表的不再保护。而我国《商标法》规定，注册商标的有效期为10年，期满可以续展注册，而且可以无制重复申请，每次续展注册的有效期均为10年。著作权与商标权和专利权的异同一、相同点著作权与专利权、商标权同属知识产权，它们之间有许多相同之处。举其荦荦大者，有如下几个方面：①它们的客体都是无形的财产；②这些对知识产品的专有权利都是法律所赋予的；③它们都具有专有性、地域性和时间性特征。二、不同点1．著作权与专利权的不同（1）取得权利的方式不同专利权只有当专利申请人向国家专利主管机关提出申请，并经该机关审批核准后br/>　　（2）客体不同专利权的客体是具有新颖性、创造性和实用性的解决某一实际问题的新的技术方案，而著作权的客体是文学、艺术和科学著述创作的客观表达形式。（3）权利的保护期限不同我国《专利法》规定发明专利的保护期为20年，实用新型和外观设计专利的保护期均为10年，自申请之日起算。而我国《著作权法》规定公民作品的著作财产权的保护期为作者终生及死后50年。2．著作权与商标权的不同（1）取得权利的条件不同著作权依“自动保护”原则自动产生，不需办理任何法律手续，即可受到法律保护。但商标权的取得必须由申请人申请，并获商标局核准注册方能产生。（2）客体不同商标权的客体是区别同一商品或服务的不同生产者或经营者并表明商品或服务质量的商标标识本身，申请注册的商标依法必须具有显著的特征。换言之，商标权的客体主要是一种外观形式。如对同一美术作品在征得其权利人同意后，用它作为识别不同商品和表明不同商品的质量的标志时，即为商标；用于人们观赏时，即可作为著作权客体中的美术作品。（3）保护期限不同著作权的客体作品，专利权的客体技术方案，一旦超过法定有效期限，进入公有领域，人们即可不经过权利的许可，不支付任何报酬而使用它们。商标权则不同，我国《商标法》规定的商标权有效期为10年，但有连续续展的规定，实际上我国对商标权提供了无限期保护。

1、纪实文版权归属问题纪实文学的记述对象是现实生特定的人物或者。特定的事件必然是特定的人物参与的。这样，作品的形成，不但离不开作者，也离不开这些特定人物的经历。可以说，特定人物“创作”了事件，作者基于这些事件创作了作品。那么，谁享有纪实文学作品的著作权呢?姚洪军认为，首先，在判断纪实文学作品的著作权归属之前，应当明确：著作权法保护的是作品而不是相关事实。其次，在判断纪实文学作品著作权的归属之前，应当查明纪实文学作品的作者。依据该标准，从事直接产生纪实文学作品的智力活动的人才是作者。特定人物的经历只是纪实文学作品的素材，形成作为素材的经历的活动不是形成作品的创作活动。特定人物不可能因自己的经历被人记述而成为作者。[1]在提出上述判决依据的基础之上，姚洪军认为，认定纪实文学作品的作者时，可以区分以下四种情况：第一，如果纪实文学作品是由特定人物自己亲自完成，那么，这个特定人物无疑就是作者。第二，如果纪实文学作品是由特定人物口述、由他人执笔记录而形成，作品的内容完全由特定人物自己决定，选择不同的执笔人并不会导致作品主题和内容的不同，那么，就应当认为直接产生作品的创作活动由特定人物独立完成，特定人物就是作者。执笔记录的人则因为他的工作不具有创造性，不能成为作者。第三，如果纪实文学作品是由被记述的特定人物和他人经过商议，就作品的主题、框架、事件的选取等达成共识，分头写作不同的部分，然后组成一个不可分割的整体作品；或者他们一边讨论一边写作；或者由特定人物完成初稿，再由他人对初稿进行较大的内容调整和修改，那么，就应当认为直接产生作品的创作活动由他们共同完成，特定人物和他的合作人都是作者。第四，如果特定人物向他人以创作纪实文学作品为目的而提供咨询意见或者书面材料，但是没有从事直接产生作品的创作活动，那么，这个特定人物仍然不是作者。第五，如果有人在与特定人物没有达成合意，包括特定人物已经去世的情况下，独立进行素材的搜集，并完成作品的创作，那么，他就是作者。最后，在查明了纪实文学作品的作者之后，可以依照法律的规定准确判断著作权的归属。对于引言中提到的案例中的著作权归属，可以按照上述方法进行判断。[2]姚洪军还认为，最高人民法院《关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》第十四条的规定，是一个很值得讨论的问题，该条规定“当事人合意以特定人物经历为题材完成的自传体作品，当事人对著作权权属有约定的，依其约定；没有约定的，著作权归该特定人物享有，执笔人或整理人对作品完成付出劳动的，著作权人可以向其支付适当的报酬。”首先，从法律体系内部看，这样的规定存在适用上的障碍。《著作权法》只规定对于职务作品和委托作品，可以由约定来确定著作权的归属。很明显，当事人合意来完成的以特定人物经历为题材的自传体作品并不属于职务作品。由于委托和受托只是合意的一种具体表现，合意br/>2、时事新闻的版权问题根据《中华人民共和国著作权法实施条例》第5条第1款的规定，时事新闻是指通过报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体报道的单纯事实消息。按照这个定义，时事新闻是单纯事实消息的一部分。周一杨分析了时事新闻缺乏著作权保护的原因。我国将时事新闻排除在著作权法保护范围之外，主要有以下几个原因：首先，时事新闻的本质是反映事实。时事新闻只是忠实地反映了客观情况，不具有创造性，因此，时事新闻不属于著作权的保护对象，即作品。其次，时事新闻的表达性形式是唯一的。再次，时事新闻的功能在于传播。因为时事新闻的内容涉及公民的经济、政治、文化以及社会生活，与人民的日常活动息息相关，其功能要求广泛且迅速的传播，不应当予以控制，所以法律不给予其著作权保护。[4]张晟认为，我国著作权法实施条例对时事新闻的简约解释则没有结合新闻实务的具体情况，导致“时事新闻”的范围常被扩大。因此，时事新闻毫无疑问的应该具有著作权法要求的独创性，应受法律的保护。诚然，时事新闻作为对客观事实的表述，具有惟一的表达形式，但是，新闻事实的客观惟一性需要新闻工作者通过特殊的社会劳动来表现。绝大多数新闻报道都凝聚着报道者的思想观点，都是报道者从新闻事实中选择一部分，有意识地进行整理、加工和表现，理应对自己的独创性发现及描述享有权利。因此，保护时事新闻的著作权的正当基础在于：时事新闻是一种劳动成果，是劳动成果就有产权。时事新闻作为一种智力产品具备作品的独创性、有形可复制性，理所当然享有著作权。有些新闻信息是记者冒着生命危险得来的，如果被其他媒体无偿使用，对记者和他所在的媒体来说是不公平的，也是违背知识产权伦理的。[5]周一杨也认为，对时事新闻给予著作权保护是必要的，原因在于：第一，“时事新闻不受法律保护”的规定不能够有效保护著作权人的合法权益，在一定程度上起到助长剽窃他人劳动成果的消极作用，有损新闻职业道德。无论时事新闻是否为原创性作品，但作为一种劳动成果，无疑应当受到保护。第二，随着传媒的产业化，新闻的商品性日益显现。由于时事新闻与人民的生活密切联系，同时具有时效性特征，因此时事新闻，特别是一些重大事件的独家新闻，成为媒体赖以确立其行业地位、提升品牌知名度、提高信誉的重要资本。时事新闻应该让更多的人知晓，但时事新闻采编人员的原创性劳动也应该得到应有的尊重。第三，公众知情权的实现有两种方式：一是公民有权要求公开信息；二是对于已经公开的信息有获取的方便和自由。著作权的保护和信息的传播，与公众的知情权不是绝对矛盾的：保护时事新闻记者的权利并不是忽视社会公众的知情权，而是保护促进创作繁荣。[6]周一杨还从三个方面提出了修正有关时事新闻法律规定的建议：第一，删除《著作权法》中“时事新闻不受著作权保护”的规定。第二，对时事新闻实施优先权保护。我国现行《著作权法》对一般作品的保护长达数十年，如此长期的保护对于时事新闻来说，作用并不明显，甚至会妨碍时事新闻的正常传播。因此，只需要给予时事新闻权利人以数小时的优先权，在这段时间内，权利人以外的主体不得转用该时事新闻，时间限制以后，在注明权利人的前提下，可以转用此信息。比如美国对时事新闻给予知识产权保护，针对其时效性强的特点，只给予20小时的时间优先权保护；而前述意大利的版权法张晟还比较了国外关于新闻的法律保护。他认为，近年来，西方发达国家对新闻信息的合理使用做出了越来越严格的限制，把无著作权的新闻信息限制到最小范围。日本把纯事实界定为“关于人事往来、讣告、火警、交通事故等日常信息”，这一界定就比我国著作权法对“时事新闻”的定义要具体得多。而美国、意大利等国家对无著作权的新闻信息也提供法律保护，以商业上的“不公平竞争”原则来解决有关纠纷。[8]3、同人小说的版权问题同人小说在英文中被称为fanfiction或者fanfic，一般是指借用电影、电视剧、小说和流行文化中的人物，通过新的环境设置或者情节描写而创造的新的故事；与一般改编作品不同的是，同人小说的作者绝大部分是其所借用作品或人物的爱好者，他们最主要的创作目的一般不是追求商业利益和文学价值，而是表达对作品或人物的思考和探寻。[9]现行著作权法框架下，如何判断作为侵权作品的同人小说？李岳认为，同人小说与原作品之间的关系，两个重要的标准是独创性和关联性。现行的《中华人民共和国著作权法实施条例》第5条第8款将改编定义为“在原有作品的基础上，通过改编作品的表现形式或者用途，创作出具有独创性的新作品。”分辨同人小说是否为改编作品当以此条款作为依据。在网络中流传的大部分同人小说具有独创性，是作者在独立完成的基础上，对于个人观点和构思的创造性表达。抄袭和重复原作品或者其他版权作品一般被同人小说网站列为禁止事项，独创性即是区分改编与抄袭的重要界限。而关联性则是区分改编与原创的分水岭，如果小说不是“在原有作品的基础上”改编而成，或者几乎完全抛弃了原有作品的各项设定，那么就构成独立作品而受法律保护；而改编作品则在作品人物、情节和环境三要素上与原作品有本质的关联。由于同人小说最重要的特征即是借用原作品（或现实生活）中的人物形象，并且很多同人网站，尤其是专门针对某部作品或者某个人物成立的同人网站，都要求作者忠实于原作品的人物形象进行创作，因此绝大多数的同人小说都构成对原作品的改编。同时，李岳指出了借用原作品人物形象而不构成改编的两个例外：一是虽然借用原作品人物的姓名，但人物形象已经严重偏离原本设定的，可能被认定为独立作品。二是作品借用的人物在原作品中只是边缘角色，甚至是“名存实亡”、“徒有其名”的角色，又与原作品没有其他本质关联的，也可能被认定为独立作品。这两种作品因其独立性而不构成对原作品的无授权改编，因此也就不构成侵权，而其他的同人小说则因其与原作品的关联性而侵犯原著作权人的改编权和保护作品完整权。[10]--------------------------------------------------------------------------------[1] 姚洪军：“纪实文学作品著作权归属问题研究”，《中国社会科学院研究生院学报》2007年第5期。[2] 姚洪军：“纪实文学作品著作权归属问题研究”，《中国社会科学院研究生院学报》2007年第5期。[3] 姚洪军：“纪实文学作品著作权归属问题研究”，《中国社会科学院研究生院学报》2007年第5期。[4] 周一杨：“浅谈时事新闻的著作权保护”，《中国市场》2007年第1期。[5] 张晟：“时事新闻著作权保护问题初探”，《视听界》2007年第6期。[6] 周一杨：“浅谈时事新闻的著作权保护”，《中国市场》2007年第1期。[7] 周一杨：“浅谈时事新闻的著作权保护”，《中国市场》2007年第1期。[8] 张晟：“时事新闻著作权保护问题初探”，《视听界》2007年第6期。

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