著作权保护思想内容吗-著作权的内容是什么？

著作权的内容是什么？

上述的版权版法及2113著作权法，《著作权法》5261是知识产权的一个重要组成部分，它4102是现代社会发1653展中不可缺少的一种法律制度。现代知识产权保护制度三百多年前源于西方，促进知识的积累与已交流，丰富人们的精神生活，提高全民族的科学文化素质，推动经济的发展和个人为社会进步起到了及其重要的作用。知识产权保护制度是随着科学技术的进步而不断发展和完善的，著作权保护不仅仅能够促进文化事业的发展，同时版权产业也已经成为经济发展的动力。《著作权法》是一种无形的权利，同时是用有形物体现的，包括精神权利和财产权利，因此著作权也是人权，又是一种财产。侵犯他人著作权如同偷盗他人钱财。盗版就是盗窃。保护知识产权不仅是保护著作权人的个人利益，同时也是为了维护公众利益，维护国家利益，维护国家经济秩序，促进社会的发展。

著作权是无体财产于人类智慧所产生利，故属智慧财产权，是知识产权的一种。著作权自作品创作完成之日起产生，在中国实行自愿登记原则。《著作权法》第九条 著作权人包括：(一)作者;(二)其他依照本法享有著作权的公民、法人或者其他组织。《著作权法》第十条 著作权包括下列人身权和财产权：(一)发表权，即决定作品是否公之于众的权利;(二)署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利;(三)修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利;(四)保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利;(五)复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利;(六)发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利;(七)出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外;(八)展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利;(九)表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利;(十)放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利;(十一)广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利;(十二)信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利;(十三)摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利;(十四)改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利;(十五)翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利;(十六)汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利;(十七)应当由著作权人享有的其他权利。

著的内容是指著作权具体包些权利。我国著作权法规定，著作权包括权（又称精神权利）和财产权（又称经济权利）。从著作概念来看，它是由"创作作品"而获得的权利，这种权利是由作品产生的，而诸如邻接权等权利是基于对作品的传播而产生的权利，这种传播行为不能认为是"著作"行为。因此，在著作权的内容中没有考虑邻接权。一、人身权1、概述著作权法中的人身权不同于民法概念上的人身权。这种权利是与作者人身密不可分的。从人身权的起源看，十八世纪末，在资产阶级的天赋人权思想的影响下，德国著名哲学家康德等人提出了作品是人格权、人身权的一种延伸权利的观点，这一观点被大陆法系的国家立法所采用，主张保护作者的人身权。纵观各国的立法，著作权的人身权大致包括：发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、收回已发表的作品权等。对于人身权的保护，大陆法系与英美法系的国家立法对其采取完全不同的立场。大陆法系的国家都主张承认和保护作者的人身权，例如德国版权法一开始便有保护作者人身权的条款，并规定人身权不得转让。英美法系的国家开始都不承认作者的人身权，后来才将此内容列入版权法。对于著作权法中的人身权内容，目前在理论与实践中尚存在下列几个问题有待探讨:

著作权，又称为版分格权与著作财产权。其中著作人格权的内涵包括了公开发、姓名表示权及禁止他人以扭曲、变更方式利用著作损害著作人名誉的权利。著作财产权是无体财产权，是基于人类智慧所产生之权利，故属智慧财产权，是知识产权的一种。著作权自作品创作完成之日起产生，在中国实行自愿登记原则。《著作权法》第九条著作权人包括：(一)作者;(二)其他依照本法享有著作权的公民、法人或者其他组织。《著作权法》第十条著作权包括下列人身权和财产权：(一)发表权，即决定作品是否公之于众的权利;(二)署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利;(三)修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利;(四)保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利;(五)复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利;(六)发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利;(七)出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外;(八)展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利;(九)表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利;(十)放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利;(十一)广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利;(十二)信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利;(十三)摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利;(十四)改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利;(十五)翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利;(十六)汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利;(十七)应当由著作权人享有的其他权利。著作权要保障的是思想的表达形式，而不是保护思想本身，因为在保障著作财产权此类专属私人之财产权利益的同时，尚须兼顾人类文明之累积与知识及资讯之传播，从而算法、数学方法、技术或机器的设计均不属著作权所要保障的对象。

当会是民主社会，在民主社会里想是自由的，思想不能为任何人；再者，著作权法赋予作者一度的垄断权，是为了鼓励创作，产生更多更好的作品，如果禁锢人们的思想，将限制创作，这显然与著作权法的立法宗旨相违背

作者：陈家时间：2012-08-16 著作权法只保护的表达形式，不保护作品的思思路、观念、创意等。例如，某甲是著名的历史学家，通过大量研究，得出一个结论：杨贵妃辗转东渡日本最终病死在日本，于是将该结论写成一篇学术论文，该文引用详细的历史资料佐证，文章还附录了杨贵妃东渡日本的线路图、杨在日本的起居生活等情况。该论文五千余字。某乙受到启发，借用甲的观点并展开，写了一本20万字的小说。因甲的思想不受保护，乙当然可以借用，所以乙不侵权。再举一个相似的案例，1989年，红学家霍国玲姐弟合作学术论文《红楼梦中隐去了何人何事》，文章提出新的观点：曹雪芹被雍正抄家，其相好竺香玉被选入宫中，最后成为了皇后，雍正13年，曹玉竺二人设法用丹砂将雍正毒死，事后竺香玉自杀，曹雪芹则写下《红楼梦》。该论文2万余字。另一个红学爱好者富振华受其启发，围绕前述论文的观点，写下了25万字的《红楼春秋》。因为著作权法不保护思想，所以富振华借用前者的观点，并不侵犯前者的著作权。著作权法之所以不保护思想，原因在于，当今社会是民主社会，在民主社会里，思想是自由的，思想不能为任何人垄断；再者，著作权法赋予作者一定限度的垄断权，是为了鼓励创作，产生更多更好的作品，如果禁锢人们的思想，将限制创作，这显然与著作权法的立法宗旨相违背。当然，有时候，作品的思想与作品达不容易区分，因为思想总要通过一定的形式表达。例如，甲写一本小说A，乙用同义词替换的方式将A小说重新撰写形成B。严格意义上讲，B的表达形式肯定不同于A，但是并不能因此就得出B是新作品、乙不侵权。一般来说，任何小说都有一个主题，为了表达该主题，作者会构建一系列人物、主要事件、人物出场顺序、人物性格、场景、情节、故事结构等具体细节要点，将这些细节要点通过文字具体表达出来的时候，就形成该小说的具体表达。如果抄袭该具体的文字表达肯定是侵犯了该小说的表达形式，是侵权；如果抄袭该小说的主要人物、主要事件、人物性格、场景、情节、结构等具体细节要点，形成一部与原小说等同的小说，各种细节表达都一样，其差别仅仅在于文字的具体组合，该做法也侵犯了前一作品的基本表达。例如，二月河写成一部小说《雍正王朝》，某漫画家根据前述作品创作出漫画版《雍正王朝》，虽然二者具体文字表达不一样，前者用文字表述，后者采图画形式展现，但是前后作品的人物、情节、顺序、场景、故事结构等具体细节要点均相同，后者就侵犯了前者的作品表达形式。如前所述，对他人作品表达全文照抄是侵权，通篇采取同义词替换是侵权，对具体细节要点的全部挪用是侵权，但仅仅借用他人文章的思想和观念不侵权，那么如何把握侵权与不侵权呢？本书作者认为，应该以所属领域普通作者和普通读者为标准，以作品的基本细节要点为基础，对两作品进行全面比较，如果所属领域普通读者和普通作者认为，两者完全相同或者是基本相同，就可以认定后者侵犯前者的表达，后者是侵权行为。

思想需要用来保护吗，思想是需要传播的，保护起来还能算什么思想。