网络著作权的侵权构成要件-请问著作权构成侵权

请问著作权构成侵权行为的要件是什么？

侵犯著作2113权的行为的要点

1、有侵权的事实即5261行为人未经著作权人许可4102，不按著作权法1653规定的使用条件，擅自使用著作权人的作品，以及表演、音像制品和广播电视节目。著作权侵权行为，既没有征得作者和其他著作权人同意，也不属于合理使用和法定使用的情形，这是对作品的擅自使用，因而是一种违反著作权法的行为。

2、行为具有违法性著作权是一种绝对权，任何人都负责有不能侵犯该项权利的不作为义务。他人在使用著作权作品时必须遵守著作权法及其他法律有关规定，如果行为人违反了法律的规定，其行为即具有违法性。

3、行为人主观有过错所谓过错，是指侵权人对其侵权行为及其后果所抱的心理状态，包括故意和过失两种形式。侵犯著作权的行为，绝大多数是故意的;也有少数/p>

二、种类

1、直接侵权未经作者或其他著作权人的许可而以任何方式复制、出版、发行、改编、翻译、广播、表演、展出、摄制电影等行为，均构成对著作权的直接侵权。这种侵权行为是主要打击的对象。

2、间接侵权是指侵权人的侵权行为是他人侵权行为的继续，从而构成间接侵权;或某人须对他人的行为负一定责任，而他自己并没有直接从事任何侵权的行为。

3、违约侵权这种侵权行为主要发生在著作权转让及著作权许可活动中，如著作权受让人或被许可人违反合同约定，擅自超出转让协议或许可协议的约定使用著作权。这种行为既构成违约又构成侵权。这种情况在计算机软件转让与许可使用中发生比较多。

4、部分侵权侵权行为人不是全部复制、改编、翻译或以其他方式不经著作权人的许可而使用他人的作品，而是部分侵权使用他人的作品。

5、部分侵权行为发生最为广泛，现实生活中书商编辑大型工具书基本上用的就是这种方法，从各种书籍上大幅摘抄，编辑成工具书。由于部分侵权行为处于侵权与“合理使用”的模糊边际，很容易被人恶意利用，在诉讼实务中要认定是否是侵权行为有一定的难度。

著作权作为国家所的特别权同时又以保护公益作为其的立法目的，它的行使不是绝对和限制的，只有合乎于一定的要件，才能构成侵权行为，负担赔偿责任。1、 所侵害的标的应当在著作权法保护的范围内著作权法所保护的标的，随着科技的发展，逐渐的扩张，几乎涉及到一切智力劳动的创作成果。为了包容各类的创作，以及适应未来可能发展出的新的传播方式，各国著作权法一般采概括性的规定与列举式的规定相结合，以灵活运用。至于所列举的作品形式不外乎下列数项：(1)文学作品（包括文字、语言）；(2)音乐作品（包括曲与词）；(3)戏剧作品（包括配乐）；(4)舞蹈及哑剧创作；(5)图画、雕刻及雕版等美术作品；(6)摄影作品及图片；(7)电影及其它视听作品；(8)地图、科技及建筑图形。随着科技的发展，著作权法保护的客体范围不得不极度的扩张，以涵盖一切形式的作品，甚而在一些国家还扩及到对录音录像制品、广播电视节目及表演的邻接权。 但是，著作权法保护的初衷即在于便利公众的文化进展，因此，一面扩展著作权法保护的标的，一方面又必须就排除客体作出详尽的规定。一般而言，不受著作权法保护的包括构想（idea）、程序（procedure）、过程（process）、系统（system）、操作方法（method of operation）、概念（concept）、原则（principle）及发现（discovery）等 ，原属于宇宙的自然现象或规律，将其发掘出来，仍然应属于公共利用的范围。此外，时事新闻、政府法令、公文、法院判决书，希望受到公众的广泛传阅。历法、数表、通用表格和公式，可以归于系统或原则中，不应在著作权法保护的范围内。 而简短的口号、符号、图案、名称、姓名、字体、色彩安排等如不能完全表达一种连贯的思想，它们属于人格权或商标权的范畴，而不属于著作权法保护的对象。2、 须为著作权法所明文保护的排他性权利随着著作权保护客体的扩大，著作权的权利的种类也相应增加。 一般地说，包括以下各项：（1） 复制权；（2） 发行权；（3） 出租权；（4） 展览权；（5） 表演权；（6） 放映权；（7） 广播权；（8） 信息网络传播权；（9） 摄制权；（10）改编、翻译、汇编权。著作权除包涵上述的经济利益外，还有人身上的价值。 英美法系国家虽未在著作权法中明文规定著作人身权的内容，但仍然委诸于习惯法上的法理，如违反契约、侵权行为、侵害隐私权、诽谤、不正当竞争等观念来保护。美国著作权法规定凡联邦著作权法未曾规定的范畴，各州有权另行制定法律来规范，也不排斥著作人身权的观念。至于大陆法系国家则明文规定保护作者的人身权利，包括发表权、署名权、保护作品完整权等 。这些权利不得让与及继承，虽然在市场上较为人们所轻视，但侵害这些权利，同样应受法律的制裁。3、 被害人须有著作权原告提起著作权侵权之诉，首先应当证明其享有著作权。在我国，不采著作权取得须先经行政机关审查登记的制度，而采“创作”主义，作品一经创作完成，作者就取得著作权。但在诉讼中，原告仍须证明其著作权的存在。著作权的存在，除上述应属于成文法所保障的客体和权利范围以外，原告还须证明：（1）作品具有原创性。著作权的取得要件与专利权不同，后者须具有新颖性、创造性与实用性。而著作权只要具有原创性就够了，即只要是经过个人心血努力、独立创作而非盗用、抄袭他人著作而成即可。 （2）具有我国国民的身份或属于我国著作权法所保护的外国人和无国籍人。4、受害人须证明对方有侵权行为，亦即侵害著作权人受法律保护的几种特别权利。复制、展览、表演、发行等都是客观的行为，较易判断侵害是否发生。但是对于“抄袭”，即因“观念”等不受保护，须先分出“观念”以外的“表现形式”为保护的标的。而抄袭又不能局限于一字不易的雷同，其判断难免有主观的价值判断，而缺乏客观标准。在美国的司法实践中，认为“copy”是指未以自己劳力或独立思考，而取自他人已受保护的作品。原告只需举证对方与自己作品“实质上近似”及曾“接近”过原作就够了。此后，证明未曾抄袭的责任转移于被告。有无接近，故不必证明被告确曾亲眼见过原著，仅以被告有相当机会接近原著，如原著曾大量发行于公众，或被告直接、间接有机会接近原著，均属于客观的事实，容易查清。但对于“实质上近似”仍属于主观的价值判断。法院曾有“一般人原则”、“专家原则”、“抽象原则”，以及学者的“平衡原则”，但都未能有彻底的解决，仍只能留给法院自由裁决。5、 被告不得以“合理使用”原则为抗辩著作权法既然以公益的保护为重，在某种程度内，即使是未经许可而使用作品，被告尚可以“合理使用”为理由以为免责抗辩。各国法律也都明定哪些行为为合理使用。 此外，对于“合理使用”的判断标准明示如下：（1） 使用的目的和性质，即依其为商业性使用或非营利的教育性目的而区别；（2） 受著作权法保护的作品的性质；（3） 使用的数量及实质在整个受保护作品上所占的比例；（4） 使用对有著作权保护的作品经济市场的价值的影响。6、 禁止反言（Estoppel）的限制在英美法系里，有所谓的禁止反言的制度。应用于著作权法上，多为无过失侵害者所援用。Hampton v. Paramount Pictures Corp.案中，法院认为具备下列四种因素，被告可以禁止反言来抗辩：（1） 原告明知被告侵害的事实；（2） 原告直接或间接地有意使其发生，或发生也不违反其本意；（3） 被告不知侵害的真实情况；（4） 被告因信赖原告的行为始造成损害。总之，原告曾示意或鼓励被告为此等侵权行为时，就不能再请求损害赔偿，即使暗示或引诱被告为侵权行为，也将丧失其损害赔偿请求权。著作权的侵权，除须符合构成要件外，更须缺乏“合理使用”和“禁止反言”的情况，才能进而触及责任及赔偿问题。

第一:要有侵权事实第二:行为具有非法性第三:行为人主观有 过错

著作权侵权的构成要件：1、所侵害的标的应当在著作权法保护的范围内。主要包括：(1)、文学作品(包括文字、语言);(2)、音乐作品(包括曲与词);(3)、戏剧作品(包括配乐);(4)、舞蹈及哑剧创作;(5)、图画、雕刻及雕版等美术作品;(6)、摄影作品及图片;(7)、电影及其它视听作品;(8)、地图、科技及建筑图形。2、须为著作权法所明文保护的排他性权利。一般地说，包括以下各项：(1)、复制权;(2)、发行权;(3)、 出租权;(4)、/p>

(1)要有侵犯的事实。为人未经著人(或邻接权人)许可，不按著作权法的使用条件，擅自使用著作权人的作品，以及表演、音像制品和广播电视节目。(2)行为具有违法性。侵犯著作权的行为应是一种违反法律的行为。著作权是一种绝对权，任何人都负有不能侵犯该项权利的不作为义务。他人在使用著作权作品时必须遵守著作权法及其他法律的有关规定，如果行为人违反了法律的规定，其行为即具有违法性。(3)行为人主观有过错。侵犯著作权和邻接权的行为，绝大多数是由于故意；也有少数既可以由故意构成，也可以由过失构成。